抢版权争人才流媒体们掀起好莱坞的军备竞赛

编者按：本文来自微信大众号“壹娱查询”（ID：yiyuguancha），作者大文娱家，修改 冒诗阳，36氪经授权发布。

作为一部刚刚迎来开播25周年纪念的美剧，经典剧集《老友记》不仅为全球观众所熟知，其商业价值更是一直处于顶尖水准，数十年中不断被有线电视台重播，使得一众主创终年都有版权收入进账。

2019年，流媒体巨子Netflix为了将《老友记》在其渠道上多留一年便花费了一亿美元的版权开销，不过比较刚被电信巨子AT&T收入囊中的华纳传媒旗下全新流媒体渠道HBO Max来说，一亿真的只是“毛毛雨”了，由于后者为了能让《老友记》在其上线时呈现在内容库中而支付了4.25亿美元的价值。

▲《老友记》海报

《老友记》其实并不孑立，上世纪九十时代盛行开来的多部早已被各大巨子花“天价”分割，乃至能够说现在现已到了各家手握大笔支票却现已找不到经典剧集可买的程度了。

抢占经典美剧版权，只是是当下“流媒体大战”开战前的开胃甜点，由于真实具有跨时代影响力的而且能够被几家流媒体购买长篇巨制寥寥无几。

而在现在这个版权内容价格高企却并不具有可继续性，原创内容招引用户的时代，怎么能够继续的发明出高质量著作才是各家都在极力探究的要害，终究的指向便是不惜全部价值让好莱坞当下的一线发明者成为独家协作伙伴。

抢占经典版权与抢夺发明精英，现已成为了时下流媒体们“军备比赛”的两条主线。

五亿美元起步，从《老友记》到《日子大爆炸》

从下一年开端，Netflix将会接连失掉《老友记》与《工作室》两部经典情景喜剧。

▲《工作室》第一季海报

商场对此发生失望心情也不难理解，依据第三方收视查询公司数据显现，这两部高价收购的版权内容长时间占有了Netflix渠道上北美区域播映时长的前两名，也正是如此才让相同预备推出自家流媒体的华纳传媒与NBC举世早早就宣告这两部剧之后会脱离Netflix。

尽管仍然在连绵不断的输出原创内容，但Netflix明显不想“束手待毙”，总算这家流媒体巨子在前几天为它的上亿用户带来了一点好音讯——2021年开端，另一部经典美剧《宋飞正传》将会以4K分辨率在Netflix全球独家上线。

现在《宋飞正传》的美国本乡网络版权归属于Hulu，大部分海外流媒体版权则被亚马逊占有。

比较于现已被国内情景喜剧重复抄袭的《老友记》，《宋飞正传》对国内观众来说明显要生疏不少。

▲《宋飞正传》第一季海报

但其实《宋飞正传》是上世纪九十时代NBC播出的最受欢迎的情景喜剧，直到现在都仍然有电视台和流媒体在重播该剧，主创之一的宋飞更是由于这部剧不断卖出重播版权而接连多年成为《福布斯》榜单上收入最高的喜剧艺人。

事实上，即便是当年与《老友记》一起段播出，《宋飞正传》的收视率都要力压前者一筹，接连四年连任收视冠军。

要取得这一被美国《电视攻略》杂志评为有史以来最巨大的电视节目，Netflix支付的价值天然适当昂扬，依据《洛杉矶时报》的音讯表明，“Netflix为《宋飞正传》花费了超越5亿美元的版权费用”，2015年Hulu曾为该剧花费了1.6亿美元，Netflix这一买卖乃至比华纳传媒为《老友记》掏出的4.25亿美元独家版权费用还要高出不少。

现在在商场上豪掷千金的并不仅有Netflix，就在《宋飞正传》归属Netflix的音讯呈现不到24小时后，另一部盛行于新千年的长篇情景喜剧——《日子大爆炸》现已被华纳传媒旗下的HBO Max收入囊中。

▲《日子大爆炸》第十二季海报

据《华尔街日报》的报导，华纳传媒将为总计279集的《日子大爆炸》支付超越5亿美元的流媒体独占版权费用，而这只是只买到了美国本乡版权。

截止现在各家流媒体单是在几部经典美剧的版权投入上就现已超越20亿美元，HBO Max为2020年上线的《老友记》和《日子大爆炸》别离花费了4.25亿和5亿美元；Netflix单是为《老友记》“续命”一年就花费了一个亿，《宋飞正传》则直接让他们毫不勉强掏出了5亿美元；NBC举世则为2021年能在刚刚发布的全新流媒体Peacock的媒体库中看到《工作室》也花费了5亿美元。

相关于原创内容来说，版权内容也是检测流媒体生计的要害一环，尤其是关于之后全新上线新流媒体的原创内容供给缺乏时，优质且独家的版权内容往往会成为前期招引新用户的重中之重，这天然是迪士尼的底气之一，究竟放眼好莱坞论经典版权内容他们毫无疑问处在最前列。

但即便如此，版权内容一直只能决议一家流媒体的下限，要想在这场绵长比赛中坚持竞赛力，能继续输出优质原创内容才有或许一直领跑。这也是为何各家在版权抢夺之外，更是竭尽全力的为尖端发明者开出巨额支票。

挥舞着支票本，流媒体们推翻了传统

在刚刚完毕的2019年艾美奖上，英国编剧、艺人以及制片人菲比·沃勒-布里奇凭仗《伦敦日子》和《杀死伊芙》，一人独揽三项大奖，成为当晚的最大赢家。

▲《伦敦日子》第二季剧照

两天之后，亚马逊旗下的Amazon Studios便宣告更新了与她的合约——一份三年价值近6000万美元的独家协议。

关于流媒体巨子来说，给尖端发明者开出千万级的独家合同其实现已很难算什么大新闻了，在扫荡颁奖典礼与让影院尴尬之外，这些进入好莱坞的“搅局者”们做的另一件得罪之举便是用支票本给那些传统文娱公司上了一堂“震慑教育”。

在2013年横空出世的《纸牌屋》，Netflix直接花费超越一亿美元预订了前两季，这在每周依据收视率判别一部剧要不要继续拍下去的传统电视台来看纯属天方夜谭。但明显这只是是一个推翻的开端，随后几年间，Netflix以及各家进军流媒体的科技公司便开端了“抢人大战”。

▲《纸牌屋》第一季海报

2017年8月，Netflix宣告与好莱坞闻名制造人珊达·莱梅斯签定多年合约，总价估量高达1亿美元，让世人领教了流媒体网站对传统影视职业的巨大冲击。莱梅斯此前与迪士尼旗下的ABC协作，凭仗美剧《实习医生格雷》和《丑闻》一鸣惊人。

即将在11月1日开播的苹果流媒体独播剧《早间新闻》，在两年前则是靠苹果公司支付高价才得以打败Showtime电视网以及Netflix才终究拿下，这部由瑞茜·威瑟斯彭和珍妮弗·安妮斯顿主演的新剧被报导称单集投入超越1500万美元，比照之下即便是特效很多的《权利的游戏》终究季单集也不过刚刚抵达千万等级。

而一个风向标事情则是为21世纪福斯旗下电视部分发明了《欢喜合唱团》与《美国恐惧故事》的金牌制造人瑞恩·墨菲转投Netflix，上一年2月，他与后者签定了一份价值约3亿美元的五年合约，而就在这个月底，瑞恩·墨菲为Netflix制造的首部原创新剧《大政治家》就将正式上线。

▲《大政治家》剧照

而就在上个月，Netflix还与《权利的游戏》制片人兼编剧大卫·贝尼奥夫和D·B·魏斯签定了一份价值2亿美元的合约，这两位刚刚也登上了艾美奖领奖台的发明者之后将为Netflix独家制造电影和剧集。

就好像“一次性放出”的排播形式打破了曩昔传统电视台的周播战略一般，Netflix这种前期一次性高价买断明星发明者的办法，相同改变了曩昔好莱坞劳资双方的权利联系。

几十年来，美剧发明者想要自己挣更多钱的仅有办法便是尽或许连续剧集的长度并保证其能够把其他电视台买下重播版权，这也是为什么《老友记》、《宋飞正传》、《工作室》等经典著作的主创直到现在还能够依托这些著作每年取得大笔收入。

换句话说，在一部剧能够真实成为爆款之前，作为制片人、导演或许编剧只是只能取得不多的固定酬劳，而且随时还或许遭受剧集被半途砍掉的危险。

Netflix与珊达·莱梅斯、瑞恩·墨菲、大卫·贝尼奥夫和D·B·魏斯的独家协作发明出了全新的形式：由于Netflix不或许将他们的原创内容版权售卖给第三方渠道，因而发明者无法再取得新的版权收入，Netflix挑选了在前期一次性交给他们高额的预付款，以提早预订这些尖端发明者未来几年的发明效果。

而好莱坞传统大厂如迪士尼、华纳传媒也都开端学习这一形式，上一年华纳传媒与一手打造出“CW绿箭国际”的制片人格里格·伯兰蒂达成了一笔价值3亿美元的独家合同，这份合同的形式与Netflix的形式千篇一律，格里格·伯兰蒂取得了大笔预付款但不会再参与之后的版权收入分账。

▲CW绿箭国际

迪士尼最近与《咱们这一天》制片人丹・弗格曼也达成了相似协议。这种形式乃至不只是只限于那些现已声名鹊起的大牌发明者，在迪士尼，电视业务部分拟定了一套新的规范协议条款，使制造人能够取得高额的前期预付款，但没有后期赢利分红。

依据《华尔街日报》报导，一位了解该新系统的一位高管说到，在节目的播出的过程中，相关发明者能够依据口碑，播映时长乃至奖项取得相应奖赏。

站着也能赚钱，发明者何乐不为

站在发明者的视点来说，除了收入更有保证之外，流媒体所带来的新协作形式也给予了他们更多的发明空间。

曩昔一季需求发明超越20集的韶光现已曩昔，现在的流媒体更多倾向于单季不超越十集，或许依照发明者本身的需求，他们能够随意设定集数乃至是单集时长，本年由大卫·芬奇和蒂姆·米勒牵头制造的动画剧集《爱，逝世和机器人》便是这样的著作。

▲《爱，逝世和机器人》海报

作为好莱坞一线导演之一的大卫·芬奇大概是将这一概念论述的最明晰的人，自从2013年参与执导Netflix的《纸牌屋》之后，他只是与20世纪福斯协作一部电影，再往后便导演了两季Netflix原创剧《心灵猎人》和担任《爱，逝世和机器人》的制片人。

本来大卫·芬奇接手的《僵尸国际大战2》由于预算过高被派拉蒙直接撤销了拍照方案，因而现在他的下一部电影著作也宣告将会与Netflix协作，叙述影史名作《公民凯恩》编剧的故事。

实践上，大卫·芬奇本来与HBO也三部剧集的合约，但都由于传统电视台无法经过其高额预算的要求而无法撤销。

尽管芬奇并未传出与Netflix有任何独家合约，但他能够长时间与Netflix协作，最重要的原因天然是由于他不需求在剧会集参与巨龙才干取得A级预算。

芬奇曾在一个采访说道：“我以为Netflix满足具有胆略和爱好在电影和电视之间树立一个游乐场。而这个游乐场能够成为成人剧集的避风港，这一类型现在现已被挤出了多元化发明。”

他转向电视的背面或许有理想主义的驱动力，一起也有一个适当私家的动机：“我本年55岁。我想导演的东西，而不是处处去拍试播集。”他在同一采访中说，这意味着他需求寻觅一个永远为他亮出绿灯的当地，明显他在Netflix能够得到这样的待遇。

另一大导演马丁·斯科塞斯想必现在也有和大卫·芬奇相似的感触，前者的新作《爱尔兰人》的发行权此前本来在派拉蒙手中，但由于估计制造本钱过高一直无法进入实践拍照。

▲《爱尔兰人》剧照

Netflix在2017年用1.05亿美元买下本片，并同意为它投入1.25亿美元的预算，依据后续报导，现在影片的预算现已超越1.4亿美元，首要是由于几名艺人需求屡次用到视觉特效回到年轻时的姿态。

该片将在下个月与纽约电影节进行国际首映，并在十一月小范围登陆影院并终究在Netflix全球发行。

马丁·斯科塞斯在参与马拉喀什电影节时，谈到了Netflix，他最新的著作《爱尔兰人》正是由Netflix 出资的。

马丁·斯科塞斯在上一年的一场揭露活动中谈到与Netflix的协作：“Netflix 其实是在冒险，《爱尔兰人》是一部危险很高的电影。曾经有5到7年，没人乐意出资这部电影，而跟着咱们（马丁·斯科塞斯、罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺等人加起来快三百岁了）老了，Netflix 承当了这个危险。”

这便是现在的好莱坞，流媒体以打破全部成规的闯入者身份树立起新的规矩，跟着传统文娱公司逐步开端习惯并承受这套规矩，处于同一层面的严酷竞赛无疑才刚刚开端。